在这部剧中，来自南越王博物院的四件珍贵文物悄然“客串”，从静态的展品化身为动态的历史角色。它们不仅是精美的道具，更是串联起秦汉乃至三国文化根脉的无声见证者。今天，就让我们一起探寻这些明星文物的前世今生。

在电影中，袁绍身后的漆木屏风以其黑红彩绘与鎏金构件的恢宏设计，烘托出主人公的赫赫威仪。

漆木屏风（复原件）

它的原型出自于南越文王墓主棺室，这座高1.8米的双面屏风，结构精巧绝伦。正面三开间，中间设计了两扇可开合的小门，两侧翼障能90度展开宛如一双翅膀，是墓主生前权势的象征。

更令人惊叹的是屏风上首批被禁止出国（境）展览的鎏金铜构件：朱雀鎏金铜顶饰、双面兽首鎏金铜顶饰、蛇纹鎏金铜托座、人操蛇鎏金铜托座、蟠龙鎏金铜托座，每一件都是汉代顶尖工艺与神秘信仰的结晶。

双面兽首鎏金铜顶饰（复制件）

电影中采用的双面兽首顶饰原型就来源于屏风，兽面微笑，云纹缠绕，极具装饰感，其管形插座有可能曾插满斑斓的雉鸡尾羽，在千年之前，随南越王的每一次呼吸而微微颤动。这件屏风，融合了中原的礼制、楚地的浪漫与岭南的风物，是秦汉时期“万里同风”、文化大一统的实体证明。

影片中最为“吸睛”的恐怕要数少年天子刘协胸前佩戴的组玉佩了。其中核心玉饰——双龙蒲纹璜，正是南越文王墓出土的墓主人组玉佩中的关键一件。

这件青白玉璜，两端雕出龙头，顶部透雕云纹，造型灵动。它所属的整套组玉佩由32件玉、玻璃、金以及煤精饰件组成，长达60厘米，是身份与地位的极致体现。

这块玉璜，串联起周代的礼乐文明、秦汉的装饰美学，并最终在三国天子的身上，延续着华夏民族“温润如玉”的精神气质与文化认同。

墓主人组玉佩

西汉 南越文王墓出土

在袁绍宴请曹操的紧张时刻，案上的一只酒杯暗藏玄机——其原型鎏金铜框玉盖杯，堪称汉代镶嵌工艺的巅峰之作。

杯身由鎏金铜框镶嵌青玉片构成，八棱筒形的杯身与喇叭形座足，造型与现代高脚杯惊人相似，审美跨越时空。最巧妙处在于其设计：上半截嵌8片玉，下半截嵌5片玉，8与5不成倍数，却能上下完美配对，展现了汉代工匠惊人的数学头脑与美学造诣。它不仅是饮酒器，更是汉代“金玉结合”工艺的典范，体现了那个时代对材质、工艺与形式之美极致的追求。

鎏金铜框玉盖杯

西汉 南越文王墓出土

同样在袁绍设宴的场景中，细心的观众会发现，那架华丽屏风的四角，装饰着来自南越国宫署遗址的印花小方砖上的纹样。

这些方砖看似朴素，却是南越王宫殿的“肌肤”。它们铺砌在走道和散水处，默默守护着宫阙台基，任王公贵族走过，雨水冲刷。砖上的四叶纹、菱形纹，是秦汉时期建筑艺术的普遍技艺，在岭南之地生根发芽，勾勒出一个王朝的轮廓。

方砖虽小，却是王权与国家的象征。它将宏伟的宫殿“微缩”于一个个纹饰之中，见证了2000多年前岭南地区如何吸收中原文明，构建起自己的秩序与辉煌。

印花小方砖

西汉 南越国宫署遗址出土

通过动画电影，《三国的星空》为我们做了一次精彩的文化“导读”。它让我们看到，文化的根脉，从未断绝。它藏在屏风的鎏金纹样里，落在玉杯的晶莹光泽中，印在宫砖的方寸之间，系于君子的玉佩之上。

下一次，当您走进南越王博物院，站在这些文物面前时，或许会听到更丰富的声音。这个秋天，不妨在看一场电影之后，再来博物院“打卡”，完成一场跨越千年的文化寻根之旅。